绘画与工艺结合传统和现代交融

来源:本站原创 编辑:连翘 发布时间:2011-11-18

我国漆艺有辉煌而悠久的历史。现代漆画是从古代漆艺的母体中脱胎出来的。漆画由从属于漆器的装饰,发展成为独立的画种,漆画工作者做出了开拓性的贡献。正在北京东环广场展出的由北京环宇经典文化艺术中心、中国漆画研究会(筹)主办的“北京漆画邀请展”,有75位漆画家参展,出品102幅,反映了当前我国漆画艺术发展的概貌。 现代漆画是传统漆文化与现代文化的交融,使古老的漆文化在现代审美形态中绽放异彩。漆画具有绘画性和工艺性双重特性,又讲究材质美、文化内涵美,优秀的现代漆画集众美于一身。漆画的表现技法十分丰富,彩绘、镶嵌、磨绘、刻填、堆塑等,当今又有不少新的创造,使漆画增添了艺术表现的丰富性和题材的广阔适应性。此次展览,题材、样式就相当多样。 现代漆画在创作中既要求绘画性又要求工艺性。只讲究工艺制作精良而缺少绘画意蕴的漆画,或只追求绘画性,而不讲究工艺性制作的漆画,都不能算是上乘的现代漆画。在当前漆画创作中存在着两种倾向:只追求绘画性不重视工艺制作的精美,忽视因材施艺,作品粗糙、简陋,缺少工艺美、材质美;另一种倾向则又沉醉于工艺制作的繁缛、华丽,工艺性与绘画题材、主题相游离,只知拼技巧不见绘画的意境美、内涵美,因缺乏艺术性,终于难免匠气。 工艺性不能小视。我们看日本、韩国的现代漆艺,制作之考究、精美,那种精益求精、不达极致决不罢休的精神,值得我们效法。他们创作中表现出的现代审美意识,尤其值得我们注意。现代漆画在审美意义上已经不是单纯的漆艺,绘画性是漆画的灵魂。造型、色彩、结构,形式语言、构意造境等绘画性因素,在一些创作中尚重视不够。有些作品造型能力显得贫弱,看得出是力不从心。 但我以为更主要的是缺乏造型意识:或盲目追求写实,以形似对象为目的;或不理解造型形式提炼,尚不深知造型的“形式内涵”、“形式意味”以及画家在造型过程中有意的取舍、夸张、变形,对现代漆画创作的重要性。乔十光的《走路的佤女》人物造型形式是在写实的基础上提炼出来的,高度单纯、简练,佤族少女捻线的动态是从劳动姿态中品味出来的,画家把她舞蹈化了、诗意了,优美的意态中内涵着画家的审美追求和艺术的形式美感。马家树的《清妆仕女》中人物造型又不是写实的,而是汲取杨柳青民间年画的造型方式,富于装饰美和浓郁的民间审美趣味。张世彦的《踏红品画》中古代人物造型又有陈老莲工笔人物的遗韵,追求古拙的意趣。 漆画的色彩非常丰富。由于漆画常用天然大漆,有一种幽深、含蓄、透明而又典雅的艺术效果;漆画又常用金属、螺钿、玉石、兽骨等镶嵌,用银朱等彩绘,故其色彩常有一种天然的鲜亮与纯度,为其它画种所难及。如梁义勇的《荣华富贵》中花头用螺钿等“画出”,其鲜艳度、饱和度达于极致。漆画的用色既要符合一般的色彩规律又有其自身的特点。其特点发挥得越充分,韵味也越深浓。 现代漆画是开放性的。表现技法、创作观念,艺术思维方式等可以多方吸收。《故宫瑞雪》采用西方透视构图法,宫殿、飞檐银装素裹,画境似人间天国,美丽、静穆、神秘,引人遐思。《阳光》又似乎是油画的外光作业,大漆的黝黑、蛋壳的雪白、彩漆的殷红,构成强光下的色彩交响,寺庙的文化古韵,以漆画的语言吟唱,与油画的格调迥异其趣。漆画家们的艺术探索是多方面的,我们应该不断总结经验,树立精品意识,在世界多元文化的格局中,创造出既有东方神韵又有现代品格的经典性的现代漆画作品来。
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